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从《长恨歌》到《金家花园》:上海话剧海派味

时间:70-01-01 08:00 来源:

从《长恨歌》到《繁花》再到《金家花园》 上海话剧舞台海派味道渐浓

这些年,从《长恨歌》到《繁花》,再到今年9月即将在东方艺术中间上演的“弄堂”系列之话剧《金家花园》……上海话剧舞台上,披发出越来越浓的海派味道。一段超逾期空的上海旧事被搬上舞台,贬贬褒褒,是长短非,岁月白叟淡然一笑。乡愁是一份眷恋,是魂牵梦绕的追寻,回味上海的以前,也是一种乡愁与诉说,可是上海的乡愁又似乎不止是舞台上的一条弄堂,一袭旗袍……

《金家花园》海报。 图片滥觞:新夷易近晚报

一条弄堂

既然是老上海的故事,必须是发展在弄堂里的。《金家花园》的故事就发生在德昌坊这条弄堂里。

弄堂里有两个女人,年岁相仿,金婉莹和卢水娟,既是主仆,又情似姐妹,一路相伴生长。故事超过了半个世纪,每一个期间,上海和她们都有自己迷人的一壁。险些用了十年,土生土长的上海编剧洪靖惠调动了她整个的人生影象,才架构出这部戏。金婉莹和卢水娟就像她儿时弄堂对面洋房里的漂亮姨妈,和顺浅笑,风雅又刚强。此次参加表演的滑稽戏演员钱懿说,“上海女人身上有着从外婆、妈妈到女儿代代相传的家教,讲话要细声细气,仪态要大年夜方得体,生活要精心打理,那是自然形成的一种上海味道”。

一缕乡音

今年5月,上海静安今世戏剧谷壹戏剧大年夜赏将年度大年夜戏这一奖项颁给了《繁花》,足见这部戏对这座城的影响,也能看到这座城对此类故事的等候。

书是用上海话写的,戏也是一样,飘散着浓浓的乡音。写《繁花》的金宇澄说:“下笔时,我的耳边仿佛总有位姑苏口音的上海老老师,一小我逐步讲,声音不温不火,不高不低,再麻烦的背景名堂,再吵闹的男女对白,老师老是笃定泰山,有哭有笑,有俗有雅,说得源源赓续,像是用不着我斟酌,我只要听,只要记就可以了。”以是,剧中自然全程上海的乡音。

当然,让上海动容的《繁花》怎么可能只有上海话,虽然小说是一部充溢炊火气的上海弄堂史诗,满溢着怀旧感,但舞台剧《繁花》的主创和主演却险些都是一批“80后”和“90后”。多媒体动画、电子乐的加入,使得这部剧有了很多跨界的今世感,视觉部分可谓此剧最大年夜亮点。只不过,年轻演员在演绎和拿捏旧上海的芸芸众生和市井群像时,毕竟照样少了几分岁月的积淀。

一袭旗袍

除了屋子和声音,上海风情怎么能少得了旗袍?记得昔时《长恨歌》被搬上舞台,就像《繁花》一样,满城等候,不雅众们都等着《长恨歌》揭幕那刻,看看舞台上将出现如何的上海旧痕遗梦。

小说中,王安忆从女性角度,用细腻而鲜丽的笔调,描绘了上世纪40年代“上海蜜斯”王琦瑶命途多舛的平生。剧组为了最大年夜程度地表现原著精髓,在舞美、服装等细节上都下了大年夜功夫。小说中那些令人备感亲切的老弄堂,贵族派头的花园豪宅,带有神秘气息的爱丽丝公寓,都与“上海蜜斯”一道“立”在舞台上。舞美的处置惩罚亦实亦虚,爱丽丝公寓的核桃木家具,安全里的竹壳暖瓶在舞台上逐一还原,蕴含着上海人身在里弄怨里弄、脱离里弄想里弄的特殊感情。最紧张的是旗袍,终究旗袍在王琦瑶平生中,是极详细现力的紧张元素之一,听说服装设计师光图纸初稿就画了50多幅。

此外,这些年还有“上海三部曲”——《大年夜商海》《永世的尹雪艳》《犹太人在上海》,从各个维度出现了上个世纪三四十年代上海的人情世事、期间特性和文化韵味;还有还原老上海经典场景的沉浸式体验《慈心相伴的年代》,展现了从上世纪30年代到80年代,上海滩发生的人文景象的变迁……

上海舞台和生活一样,有以前有未来,既平凡又杰出,有怀旧无意偶尔尚,既包涵又立异……(吴翔)

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